版權(quán)產(chǎn)業(yè)對國民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有哪些促進(jìn)作用？數(shù)字時(shí)代版權(quán)保護(hù)面臨哪些問題？如何提高社會公眾對知識產(chǎn)權(quán)的重視度？在華中國際版權(quán)高峰論壇上，業(yè)內(nèi)專家學(xué)者們就此進(jìn)行了交流。
版權(quán)業(yè)助推國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展
“新一輪的信息革命給版權(quán)制度帶來了挑戰(zhàn)，無論是版權(quán)客體的擴(kuò)充，還是版權(quán)保護(hù)規(guī)則的變革，都需要我們對現(xiàn)代版權(quán)制度有一個全新的思考。”中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)教授吳漢東說，文字、建筑、繪畫、雕塑、音樂、戲劇、舞蹈、電視廣播及游戲，這九大形式藝術(shù)構(gòu)成了內(nèi)容產(chǎn)業(yè)最核心、最重要的內(nèi)容。“經(jīng)濟(jì)全球化的今天，版權(quán)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不僅意味著GDP的增長，更意味著一個國家的文化主權(quán)和文化安全的問題。”吳漢東認(rèn)為，我們已進(jìn)入一個文化風(fēng)險(xiǎn)的時(shí)代，因此探討現(xiàn)代版權(quán)制度的變革以及現(xiàn)代版權(quán)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。
中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)教授李明德在發(fā)言中從經(jīng)濟(jì)發(fā)展的角度，說明版權(quán)產(chǎn)業(yè)的重要性。據(jù)介紹，早在上世紀(jì)90年代，美國的國際知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)聯(lián)盟每年會發(fā)表一份行業(yè)報(bào)告，報(bào)告顯示，版權(quán)產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)生產(chǎn)總值中占3.5%以上。與此同時(shí)，歐洲等西方發(fā)達(dá)國家的版權(quán)產(chǎn)業(yè)對國內(nèi)生產(chǎn)總值的貢獻(xiàn)也在3%—7%之間。近年來，中國的版權(quán)產(chǎn)業(yè)已成為推動國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要力量，根據(jù)中國新聞出版研究院發(fā)布的數(shù)字，2014年中國版權(quán)產(chǎn)業(yè)對國民經(jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)率已達(dá)到7.28%，其中核心版權(quán)的增加值占全部版權(quán)產(chǎn)業(yè)的比重達(dá)到了59%。
“隨著我國經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，版權(quán)在社會公眾的生活中占據(jù)著越來越重要的地位。”李明德以南通布藝為例介紹說，一開始，南通不同商家間的布藝花色、品種都互相抄襲，后來大家意識到抄襲不能促進(jìn)發(fā)展，便對各自的作品進(jìn)行版權(quán)登記，發(fā)展自身特色。再后來，當(dāng)?shù)氐牟妓嚿a(chǎn)商已不再印制布匹，也不再生產(chǎn)窗簾、三件套等產(chǎn)品，重心變?yōu)榛ㄉ贩N的設(shè)計(jì)，產(chǎn)業(yè)的附加值也隨之增大。相似的還有福建陶瓷，一般的陶瓷制品價(jià)格低廉，但作成藝術(shù)陶瓷，或在陶瓷上增加受版權(quán)保護(hù)的繪畫、文字等，價(jià)格就會大大提升，這也促進(jìn)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)快速發(fā)展。
“目前我國知識產(chǎn)權(quán)損害賠償?shù)臄?shù)額還比較低，這意味著我們智力成果的市場交易價(jià)值相對較低。”李明德說，只有全社會對于智力成果、對于作品的價(jià)值給予較高的判斷并進(jìn)行交易，才能推動整個產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展。
數(shù)字時(shí)代版權(quán)保護(hù)難度加大
記者在聆聽嘉賓發(fā)言時(shí)，注意到這樣一個問題：如果用戶想要再次出售自己已購買下載的游戲和軟件，是否合法？有兩個相似的案件，法院判決的結(jié)果卻截然不同。UsedSoft是德國一家經(jīng)營二手軟件許可的公司，自2005年起它開始提供二手Oracle公司軟件許可協(xié)議，即將Oracle公司發(fā)放給合法用戶的軟件許可使用證，在該用戶不再使用這些軟件的條件下轉(zhuǎn)賣給他人。并強(qiáng)調(diào)原授權(quán)持有者與Oracle之間的維護(hù)協(xié)議仍然有效，即購買者可以繼續(xù)享受Oracle提供的更新和補(bǔ)丁服務(wù)。另外一個是美國的ReDigi公司，這是一個數(shù)字音樂的二手市場，用戶通過ReDigi提供的專用軟件，可以將自己購買的正版音樂文件上傳至其提供的“云”存儲平臺，并標(biāo)價(jià)買賣，上傳后，文件自用戶的硬盤消失。根據(jù)法院的審理，歐盟法律認(rèn)為這樣的商業(yè)模式是合法的；而ReDigi公司則受到處罰，因?yàn)槊绹ㄔ赫J(rèn)為此商業(yè)模式非法，認(rèn)為發(fā)行權(quán)用盡原則不適用于數(shù)字作品。
發(fā)行權(quán)用盡原則，即在作品合法復(fù)制件首次發(fā)行、銷售后，著作權(quán)人即失去對該復(fù)制件的控制權(quán)，該復(fù)制件的受讓人可以不經(jīng)原著作權(quán)人的同意對其進(jìn)行再次銷售、租賃或其他方式處理。廈門大學(xué)教授林秀芹贊同歐盟的做法，她認(rèn)為，根據(jù)數(shù)字化時(shí)代版權(quán)作品交易的發(fā)展趨勢，特別是在作品創(chuàng)作越來越容易、作品流通也越來越容易的情況下，法律不應(yīng)該因?yàn)榘鏅?quán)不當(dāng)?shù)胤恋K作品流通。
黑龍江大學(xué)教授楊建斌提出了數(shù)字時(shí)代作品使用制度所面臨的困境，如作品無主，無法找到權(quán)利人；維權(quán)的公正性受到普遍質(zhì)疑，如在觀看網(wǎng)絡(luò)視頻時(shí)，遇到廣告大家都想要快進(jìn)，從著作權(quán)的角度來說，這是侵權(quán)的，但在普通消費(fèi)者看來卻是正當(dāng)行為；此外，隨著自媒體，特別是微信的出現(xiàn)，版權(quán)保護(hù)也遇到了難處，如微信上的作品非常多，轉(zhuǎn)發(fā)頻率也很高，該如何維權(quán)？
楊建斌認(rèn)為，解決數(shù)字時(shí)代作品使用的問題，首先要在著作權(quán)立法中，將部分棄權(quán)許可的模式規(guī)范化。其次，要明確行業(yè)規(guī)范，尤其是微信的著作權(quán)究竟歸誰，應(yīng)該采用什么樣的許可模式？騰訊曾聲明說微信的作品著作權(quán)都?xì)w它擁有，但引起了很大的反抗，“這是一個行業(yè)規(guī)范的問題，不僅微信需要行業(yè)規(guī)范，其他數(shù)字作品如音樂等，都需要行業(yè)規(guī)范。”楊建斌還建議設(shè)立便捷的版權(quán)登記制度。網(wǎng)絡(luò)數(shù)字環(huán)境下，對于微信等自媒體的版權(quán)登記，公眾的意識還未形成，有些作者想要保護(hù)版權(quán)，但作品很容易被朋友圈轉(zhuǎn)沒了，不知道轉(zhuǎn)哪去了，就無法維權(quán)。“要采用網(wǎng)絡(luò)登記制度，可能三兩分鐘操作，或者一鍵就登記完。只有這種快捷、方便的登記才能使自媒體、新型媒體的作品的著作權(quán)維權(quán)得到保障。”楊建斌表示。
做大產(chǎn)業(yè)需提高公眾意識
中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)副教授何華認(rèn)為，近年來，業(yè)界的研究重心由版權(quán)保護(hù)向版權(quán)產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)變，但我們的日常生活中，社會公眾的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識仍較薄弱，從版權(quán)保護(hù)轉(zhuǎn)向版權(quán)產(chǎn)業(yè)化，目的是把版權(quán)產(chǎn)業(yè)做大做強(qiáng)，讓更多人加入到這個產(chǎn)業(yè)鏈中，通過產(chǎn)業(yè)化享受利益，從而使得整個社會對知識產(chǎn)權(quán)的重視程度得到提高。
林秀芹在演講中也指出，目前中國的許多在線產(chǎn)品，付費(fèi)人數(shù)很少，“大家吃飯、喝咖啡都會付錢，但為什么聽音樂、看電影，特別是在網(wǎng)絡(luò)上下載的，卻分文不付？”林秀芹認(rèn)為，這個問題的核心，涉及版權(quán)產(chǎn)業(yè)權(quán)利人的利益與公共利益之間的平衡，要通過宣傳推廣讓更多人意識到版權(quán)的重要性。
“著作權(quán)法是以創(chuàng)新作為其正當(dāng)性的依據(jù)，因?yàn)榘ㄗ髌吩趦?nèi)的知識產(chǎn)品都是公共產(chǎn)品，所以要鼓勵創(chuàng)新就必須給予一個排他權(quán)來制止他人搭便車的行為。”在南京師范大學(xué)教授梁志文看來，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，隨著技術(shù)的進(jìn)步、人們知識水平的提高，信息的生產(chǎn)已不再需要版權(quán)制度進(jìn)行激勵。
知識產(chǎn)品的形成包括三個階段：從創(chuàng)意到作品的階段，從作品到商品的階段和商品擴(kuò)散的階段。梁志文說，在商業(yè)上取得成功的版權(quán)作品，都花費(fèi)了較高的制作及市場推廣成本。以郭敬明的《小時(shí)代》為例，這一系列電影雖網(wǎng)評不高，但卻取得了票房市場的成功，因?yàn)橹谱髑埃瑒〗M進(jìn)行了精準(zhǔn)的市場調(diào)研，通過廣泛的網(wǎng)絡(luò)調(diào)查，了解白領(lǐng)、青年學(xué)生的興趣愛好，然后有針對性地進(jìn)行影片拍攝。作品在網(wǎng)絡(luò)上傳播，極有可能淹沒在浩瀚的信息之中，做好作品的傳播工作也極其重要。
設(shè)在湖北省的華中國家版權(quán)交易中心也在版權(quán)產(chǎn)業(yè)推廣方面積極探索，走出了一條符合實(shí)際、行之有效的版權(quán)交易之路。據(jù)華中國家版權(quán)交易中心負(fù)責(zé)人余濤介紹，該中心通過聚合版權(quán)資源，為版權(quán)業(yè)提供“文化+金融+互聯(lián)網(wǎng)”融合發(fā)展的商業(yè)路徑，助推版權(quán)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。具體而言，一方面，打造版權(quán)藝術(shù)品交易平臺，將具有收藏、增值空間的藝術(shù)品版權(quán)資源整合成標(biāo)準(zhǔn)化的金融投資品，為廣大公眾投資者提供藝術(shù)品投資線上交易平臺；另一方面，該中心還設(shè)立版權(quán)文化產(chǎn)業(yè)基金，主要投資具有良好贏利模式、先進(jìn)技術(shù)和核心知識產(chǎn)權(quán)的企業(yè)和項(xiàng)目，讓更多的版權(quán)產(chǎn)生、轉(zhuǎn)化、應(yīng)用和增值。
作者：湯廣花 來源：中國新聞出版廣電報(bào) 發(fā)布時(shí)間：2016年10月13日
