信息技術飛速發(fā)展的今天，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境對版權交易方式和版權相關服務模式帶來了挑戰(zhàn)。作品創(chuàng)作周期縮短，更新使用頻率加快，傳統(tǒng)的業(yè)務模式和流程已經(jīng)不能滿足作品的版權保護需求。特別是在創(chuàng)意設計領域，實用工業(yè)品設計、網(wǎng)頁設計等作品數(shù)量巨大而生命周期又短，現(xiàn)有的作品登記手段從時效性和便捷性上已經(jīng)不能適應需求。中國版權保護中心近日為此召開了“互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的版權服務新模式——作品保管”論壇，由相關部門和創(chuàng)意領域、互聯(lián)網(wǎng)領域代表一起，多角度探索適應互聯(lián)網(wǎng)特征的新型版權服務模式。
數(shù)字技術變革傳播模式
在傳統(tǒng)領域，往往一個作者創(chuàng)造出一個作品后要想傳播出去比登天還難。而數(shù)字網(wǎng)絡環(huán)境下，任何作者創(chuàng)作作品之后通過網(wǎng)站輕而易舉就可以傳播出去。
“數(shù)字網(wǎng)絡技術的不斷發(fā)展及其廣泛應用，無異于是對版權保護這項事業(yè)的一場革命。”國家新聞出版廣電總局政策法制司司長王自強如是說。他從四個方面分析了數(shù)字技術給版權作品傳播帶來的巨大改變：
首先，數(shù)字技術打破了作品創(chuàng)作者與傳播者間的傳統(tǒng)分工。在傳統(tǒng)領域，作者就是作者，傳播者就是傳播者，往往一個作者創(chuàng)造出一個作品后要想傳播出去比登天還難。而數(shù)字網(wǎng)絡環(huán)境下，創(chuàng)作平民化、傳播廣泛化，任何作者創(chuàng)作作品之后通過網(wǎng)站輕而易舉就可以傳播出去。
其次，數(shù)字技術打破了作品傳播手段清晰明了的狀態(tài)。傳統(tǒng)領域文字作品是通過出版的方式來傳播的，音樂戲劇作品基本上是通過表演這樣的手段來體現(xiàn)的，而視聽作品往往是通過廣播電視這樣的方式提供的，它們涇渭分明、互不相關，但是互聯(lián)網(wǎng)把所有的載體形式都通過網(wǎng)絡一個途徑來實現(xiàn)了。
再次，數(shù)字技術打破了內(nèi)容提供商和技術服務商的界限。在法律上，內(nèi)容提供商和技術服務商（SP）是可以界定的，但是實踐中，沒有一個SP滿足于僅僅提供服務，不管有意還是無意，SP在傳播作品的同時已經(jīng)成為作品的使用者。司法實踐中，法官和行政執(zhí)法人員都難以對此進行明確劃分。
最后，數(shù)字技術打破了作品交易點對點的傳統(tǒng)授權方式。在沒有網(wǎng)絡的時代，一個出版社一年可能出300種圖書，一年只需要找300個人授權；一個劇院一年上演幾十部戲，找到幾十個作者也相對容易。但在互聯(lián)網(wǎng)時代，有的內(nèi)容聚合平臺一天傳播的作品就數(shù)以萬計，無法每天都能針對上萬件作品直接點對點獲得授權。
數(shù)字網(wǎng)絡環(huán)境下，版權所有者個人維權風險在增加，難度在提高。而面對數(shù)字網(wǎng)絡給傳統(tǒng)版權制度帶來的全面挑戰(zhàn)，權利人需要有效維護自己的合法權益，這需要版權社會組織和服務機構不斷豐富版權服務業(yè)務內(nèi)容。作品保管這種新型服務模式正是在這樣的大背景下應運而生的。
用第三方證明化解糾紛
如果不能提供有效的作品創(chuàng)作完成證明，作者的創(chuàng)意設計不能得到有效保護，勢必會影響作者的創(chuàng)作熱情，進而影響作品的產(chǎn)量和效益。
2014年，中國版權保護中心推出了一種全線上的版權服務模式——作品保管，目的是為著作權人提供更加及時、方便、快捷、安全的證明服務。
說起作品保管，不得不提到不久前剛剛發(fā)生的一起著作權糾紛。曾經(jīng)給無數(shù)“80后”帶來美妙童年回憶的動畫片《大頭兒子和小頭爸爸》最近因為著作權糾紛惹上了官司——原告杭州大頭兒子文化發(fā)展有限公司和被告央視動畫有限公司都認為，自己擁有動畫主要人物“大頭兒子、小頭爸爸、圍裙媽媽”形象的著作權。雖然這起糾紛目前尚未塵埃落定，但這已經(jīng)讓業(yè)界發(fā)出了感慨：在重新利用過去的動漫人物形象設計動畫時，最初的創(chuàng)作底稿已經(jīng)很難被找到，紙質(zhì)或口頭的合同也難覓蹤跡，再界定權利的歸屬變得十分困難。
如果不能提供有效的作品創(chuàng)作完成證明，作者的創(chuàng)意設計不能得到有效保護，勢必會影響作者的創(chuàng)作熱情，進而影響作品的產(chǎn)量和效益。“如果能對創(chuàng)作出來的動漫作品底稿及時進行作品保管，萬一遇到權利糾紛，取證就會便捷得多，‘大頭兒子’這樣的版權糾紛或許很快就迎刃而解了。”北京電影學院動漫學院教授張麗這樣表示。
在王自強看來，作品保管的基本功能在于第三方證明。“通俗地說，當一個作品發(fā)生版權爭議或者一方認為另一方侵犯自己權利的時候，不是由當事人雙方舉證，而是由當事人之外的第三方提供證據(jù)。作品保管與作品登記兩者都具有初步證據(jù)的功能，特別是現(xiàn)在的軟件登記和作品登記，最高人民法院司法解釋中明確規(guī)定，在無相反證明的情況下，就可以作為判案的初步證據(jù)。作品保管雖然沒有上升到法律或者司法解釋層面，但其功能完全一樣，同樣可以作為初步證據(jù)而存在，在解決糾紛、化解矛盾時發(fā)揮證據(jù)作用。”
守護作品最佳保鮮期
作品登記需要履行嚴格的登記程序，花費的時間較長；作品保管即來即登，兩天完成，更利于更新頻率快、復制成本低的作品保護。
然過去已經(jīng)有了版權登記這一版權證明形式，為何還要開發(fā)作品保管業(yè)務呢？據(jù)中國版權保護中心副主任范繼紅介紹，作品保管最大的特點就是“快”。一件實用工業(yè)設計作品最佳的生命周期為1年，有的甚至僅為3個月。目前著作權登記完成一般需要兩個月，如果設計作品在完成后3個月內(nèi)出現(xiàn)版權爭議，僅靠著作權登記還無法有效證明作品版權權屬。而作品保管業(yè)務所有步驟全部在網(wǎng)上操作，隨時隨地可提交申請。申請人只需在線填報作品保管申請表，網(wǎng)上支付費用，然后郵寄密封的作品樣本復制件和申請表，中心接收材料并受理后，兩個工作日內(nèi)完成作品保管，并向申請人發(fā)放保管憑證并發(fā)出公告。保管憑證和保管作品可以作為作品創(chuàng)作完成的證據(jù)。依托中國版權保護中心作為國家級版權公共服務機構的公信力，作品保管的證明材料可以在作品的創(chuàng)作、使用和傳播過程中即時發(fā)揮證明的作用，支持著作權人的合法權益主張。
作品保管與作品登記一樣，在無相反證明的情況下具有初步證據(jù)的功能。但作品登記需要履行嚴格的登記程序，花費的時間較長；作品保管即來即登，兩天完成，更利于更新頻率快、復制成本低的作品保護。“它不僅豐富了中國版權保護中心的業(yè)務內(nèi)容，也為促進版權的創(chuàng)造、運用和保護提供了新的途徑和手段。”王自強介紹說。
匯集版權資源成超市
平臺不斷擴張，會使各類版權使用者都知道這里有好東西，就會形成一個巨大的版權超市，不同門類的使用者都能在這里找到需要的東西。
據(jù)范繼紅介紹，作品保管業(yè)務已經(jīng)嘗試在線下連續(xù)開展了兩年，并從去年開始采
用了作品保管信息數(shù)據(jù)庫業(yè)務平臺。從保管業(yè)務實踐來看，申請保管的作品所涉及的類型主要為美術類和文字類，美術類作品中產(chǎn)品包裝、設計、平面LOGO、立體圖形的設計所占比重相當大；從申請保管作品的地域分布來看，北京、廣東、重慶等地申請量比最為集中。這些數(shù)據(jù)可以在一定程度上反映出版權相關產(chǎn)業(yè)在這些地域的發(fā)展活躍度。
保護是手段，應用才是目的。王自強認為，作品保管的一個更重要的作用是，登記機構通過信息網(wǎng)絡平臺公開保管作品的信息，可進一步打造版權超市，促進版權交易。相反，現(xiàn)有的版權登記制度下，其作品登記信息因可能涉及商業(yè)利益等不能被公開，這使得每年上百萬件作品的版權信息資源束之高閣。
王自強進一步解釋說，著作權保護是要將潛在的智力成果轉化為現(xiàn)實的社會生產(chǎn)力，在滿足社會公眾需求的過程中使版權所有者獲得相應的利益，這是辯證的關系。建立科學完善的版權交易機制是實現(xiàn)版權運用的基本路徑，建立作品保護的服務模式是對作品登記制度的完善，也是構建版權交易機制的實現(xiàn)形式。雖然現(xiàn)在我國軟件登記量已經(jīng)超過20萬件，作品登記量超過百萬件，版權存量資源巨大，但這些資源是靜態(tài)的，作品不會被市場所知曉。但是作品保管可以通過信息網(wǎng)絡平臺向市場公開信息，從而使大量有用的作品資源在這個平臺上進行聚集，形成一個龐大的版權作品的資源庫，個人也可以通過該平臺把自己的作品推出去。“好酒也怕巷子深”，平臺不斷擴張，會使各類版權使用者都知道這里有好東西，就會形成一個巨大的版權超市。版權資源隨之被盤活了，不同門類的使用者都能在這里找到需要的東西，平臺的建立也就對版權運用起到了催化劑的作用。
期待實現(xiàn)隨時隨地保護
建議借助微信、微博等開放平臺，讓作品保管實現(xiàn)24小時服務。
在現(xiàn)代經(jīng)濟中，版權內(nèi)容覆蓋的產(chǎn)業(yè)正顯現(xiàn)出迅猛發(fā)展的趨勢，這些產(chǎn)業(yè)的發(fā)展相當程度上也依賴于版權制度設計和版權服務的方式和手段。范繼紅認為，有效的版權服務模式能夠支持相關產(chǎn)業(yè)高性能經(jīng)營管理和市場運作，而版權對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和知識經(jīng)濟的培育支撐功能，正在全世界范圍內(nèi)日益受到關注。以作品保管為例的新型版權證明服務，一方面在業(yè)務模式上是一種創(chuàng)新，另一方面也需要不斷完善。需要以現(xiàn)行的版權法律制度政策要求為基礎，以保障私權和公共利益的平衡為原則，以滿足產(chǎn)業(yè)發(fā)展需求為出發(fā)點，為構建全方位科學合理的版權服務體系發(fā)揮應有的作用。
廈門美圖公司美拍總編輯趙健作為采用作品保管平臺的“吃螃蟹的人”，他認為，作品保管憑證直接作為證據(jù)來打互聯(lián)網(wǎng)侵權官司，大大減少了原創(chuàng)者維權的時間和經(jīng)濟成本，這對于創(chuàng)新型企業(yè)來說具有極大的吸引力。版權服務的下一個目標應該是更加方便用戶的接觸和使用。手機應用軟件“美拍”讓用戶隨時隨地可用手機拍攝視頻上傳到美拍平臺，從而產(chǎn)生了大量作品。采用全自助的維權模式，可以節(jié)約大量時間，讓用戶上傳作品后，可以方便地獲取和查詢自己作品的狀態(tài)，這是非常重要的價值點。趙健還建議，未來作品保管應該實現(xiàn)24小時服務。
為了探索新技術在版權服務中的進一步應用，讓科技手段在版權服務中發(fā)揮更大的作用，范繼紅表示，在現(xiàn)有的作品保管平臺的支撐下，未來將借助微信、微博等開放平臺，滿足申請者移動端訪問的需求。
作者：方圓 來源：中國新聞出版報 發(fā)布時間：2015年3月25日
